かつてセントラルパークと呼ばれた場所で発見された暗号名“クローバーフィールド事件”に関連するビデオとして上映が始まる本作は、大袈裟ではなく映画の歴史を変える作品になった気がしてならない。巨大生物がニューヨークに突如上陸して暴れた夜を、偶然民間人ロブの日本への長期単身赴任送別会とでも言うべきサプライズパーティーでビデオカメラを回していた男が記録した……という設定なのだが、これが見事なまでに臨場感がタップリ。まさに自分がその現場に居合わせているかのような圧倒的な臨場感で描かれているのだ。 通常ならば軍隊と巨大生物の戦いをずっと見せたり、この巨大生物の正体が何かを語ったりしてしまいがちなのに、本作はあくまでもこのパニックに巻き込まれた普通の人々の視点でしかないのが素晴らしい。だから軍隊が戦っているところに遭遇すればそういう映像が入るし、怪獣も身体の一部しか写らなかったりするのだ。9．11のあの衝撃的映像が映画業界にもたらしたものは大きいが、本作は映画にあれと同じ臨場感を見事に入れ込むことに成功。またそのビデオがロブと恋人とのデートをおさめた映像の上にうっかり重ねてしまった形にしたのも素晴らしい。時折そのデート映像が・・・

タイトルどおり、紀元前の世界を驚異のVFXと特大スケールのセットによって映像化。超大作映画が得意のローランド・エメリッヒ監督らしい一作だ。狩猟民族の村で暮らすデレーが、幼なじみで将来を約束した女性エバレットがさらわれたことで、村を出て未知の土地へ冒険に出る。マンモスを狩り、サーベルタイガーや怪鳥と戦い、文明をもった民族と出会う物語は、はっきり言ってかなり強引。しかも紀元前1万年としての時代考証はメチャクチャなので、要所でツッコミを入れたくなるはずだ。 　ひたすら映像に驚くつもりで観れば、それなりに楽しめる作品である。主人公の目の前で牙をむくタイガーや、ピラミッド建設のために巨石を引きずるマンモスの行進は、大画面で観ると圧倒的な迫力。『アラビアのロレンス』を意識したような美しいシーンも登場する。さらにアフリカのナミビアの海岸に、高さ60mにもおよぶ神殿のセットを作ってしまう豪快さにハリウッドのパワーを感じれば、さまざまな疑問点も吹き飛ぶかもしれない。名優オマー・シャリフの朗々たるナレーションが、作品全体に重厚感を与えている。（斉藤博昭）

2時間37分、ここまで濃密で重厚な映像体験をさせてくれる作品も珍しい。主演は、ともにオスカー俳優のデンゼル・ワシントンとラッセル・クロウ。監督は巨匠、リドリー・スコット。この完璧なトライアングルが作り出す男の美学に酔わされるのだ。1970年代初頭のNYで、一匹狼のギャング、フランクが東南アジアから安価な麻薬を密輸して富を築き上げる。一方、特別麻薬取締局に配属された刑事のリッチーは、精鋭チームを組んでフランクに迫っていく。主人公ふたりは、ともに実在の人物だ。 　悪役ながら観る者の共感を誘ってしまうデンゼルの存在感と、いい意味での愚直さを前面に押し出したラッセルの受けの演技。その対照的な魅力は甲乙つけがたい。ふたりそれぞれの「光と陰」を交錯させたドラマ運びが絶妙で、人間の二面性がキャラクターを通して浮き彫りにされるのだ。フランクの家族や汚職警官の存在によって、人間への視点はさらに複雑さを帯びる。70年代のNYを再現した美術や、微妙な光を計算したリドリー・スコットの撮影術など、映画の見本とも言える上質なビジュアルに引き込まれ、善であれ、悪であれ、信念を貫いた男たちの運命に胸の奥底まで震えてしまう。（斉藤博昭）

　「アメリカン・ギャングスター」とは邦題ではなくて原題なのだが、「アメリカの首領（ドン）」とは少々仰々しくはなかったか。ほかのレビューでも指摘があるように、対峙する2人は劇中さんざん「食うか食われるか」、信念を「貫くか、折れるか」と究極の選択をし続けたあと、最後になってなぜか意気投合し、2人をイジメてきた警官に仕返しして、仲良く溜飲を下げておしまいとはなぜだ？どちらかの役者が負け役で終わるのをゴネたわけでもあるまいし・・・。タイトルはもしかして「アメリカンハリウッドスター」を暗喩したのか？ 　「ゴッドファーザー」や「フレンチコネクション」と時代設定はダブるはずだが、封切が同じであれば勝負にならなかったのではないか。今の観客はさらに「トラフィック」も観てしまっている。新進気鋭の若手が有り金はたいて、無名俳優とオールロケーションだけで創り上げてくれたらもっと原作や脚本が活きたかもしれない。リドリースコットへの期待が高かっただけに辛口にもなろうというものだ。

名も与えられずにエリート暗殺者として育られてきたエージェント47。そんな彼がある日、政権交代で揺れるロシアで政治家の暗殺の任務中、自分を育てた組織の裏切りに遭う。そこで彼は逃げ回りながらも生き残るため、ターゲットの愛人だったロシア人の娼婦ニカと共に運命に立ち向かっていくというもの。 なぜ暗殺者なのにハゲ頭にバーコードという超目立つ姿（変装などは一切しない）で暴れ回るのかとか、わざわざ着替えた時に派手な服にしたのかとか、そういうことを突っ込んでいたらこの映画は楽しく見れない。とりあえずカッコ良さ追求の映像＆アクションに浸ることが大事なポップコーンムービーなのだから。あくまでもB級アクション映画として楽しむのが大事なのだ。面白いのはこの手の映画の主人公だと、007よろしく色気ムンムンなお姉ちゃんと平気でベッドインがパターン。だが今回は暗殺ばかり教え込まれていたため女性を愛することを知らず（個人的には童貞って設定な気がした）、ニカの色気に動揺する様がなんとも愛らしくて笑える。そのエージェント47のキャラにやられた。ティモシー・オリファント、ハマり役でしたな。（横森文）

・保安官 　現代の流れについていけない。リタイアして妻を乗馬に誘ったり、家のことを手伝う 　と申し出ても拒否。まさしく居場所がない。故郷と言えば自分の中の親父の像。 ・モス 　ベトナム帰還兵。アメリカの為に２度も戦地に行くが、アメリカンドリームから追放され 　トレーラーハウスに妻と二人で居住。自称塗装業の失業者。 ・シガー 　ベトナム帰還兵。金も愛も法も関係無し。殺し屋というより殺人マシーン。 ３者ともold menなのかなと思った。シガーの犯罪が新しいかというとそうでも無い。 動機の無い殺人は過去にもある。 1909年にマック叔父が殺された理由も不明なのだから。 ベトナムから帰還した２名は根無し草みたいな生活をしている。 過去に忘れ去られた男達だ。 人間は何かしら拠り所を求める。金・宗教・愛・暴力・国家等々。 現代において、神の存在を本当に信じられるのだろうか？ 保安官はセリフで人生に神が入ってこなかったと言ってる。 神が存在が信じられなくなったら、金と暴力の出番。 ベトナムで国家もさほど信用できなくなってる。万人の万人に対する闘争、ホッブス的世界。 モス＝金・愛（奥さんを愛してるし、損するのを分か・・・

アメリカ大統領が狙撃される！　その題材だけでもショッキングなのだが、本作は、現場に居合わせた人々の違った視線で描かれ、真相が明らかになる作りが見どころになっている。ひとつのパターンが終わると、狙撃前に時間が巻き戻り、別の人のパターンと、計6回、狙撃の前後が繰り返されるのだ。複数の視線で事件を描くのは、黒澤明監督の『羅生門』や、『ユージュアル・サスペクツ』などが有名だが、本作の6パターンは時間も正確に刻まれ、映画が進むにつれ、驚くべき事実が少しずつ、薄皮が剥がれるように発覚する点が見事だ。 　テロ撲滅の演説をしていた米大統領が撃たれたのは、スペインのサマランカという都市にある広場。演説を中継するニュースのカメラ、事件を防げなかったシークレットサービス、テロリストらしきグループ、聴衆、現地の警官、さらに大統領本人と、「6パターン」の視線もバラエティ豊かで、とくに狙撃される大統領のパートは予断を許さない面白さだ。デニス・クエイド、シガーニー・ウィーヴァーらキャストにも実力派を揃え、各人物それぞれの心理に深く切り込んでいく。これだけ複雑な構造をとりながら、90分で収めた手腕も高く評価されるべきだろう。（斉藤博昭）

　１９６２年といえば日本はまだ「三丁目の夕日」をやっていた頃で、この当時のアメリカの若者文化なんて公開当時の１９７３年の時点でも誰も知らなかったと思う。最初はこの映画は日本では受けないんじゃないかと言われてましたが、まあまあのヒットで評価も高かったと思います。 　ベトナム戦争前で、ビートルズがデビューする前のアメリカン・ポップス全盛期のアメリカの若者文化は格好よくて誰もがあこがれてしまう。服装も車も音楽もすべてがおしゃれだった。ただチャールズ・マーティン・スミスの髪型（横が長くてリーゼントデ、上がスポーツ刈り）が時代劇みたいで異様でした。 　キャストではリチャード・ドレイファスはちょっと高校生っぽくないけれど、チョイ役のハリソン・フォードと、今や名監督となったロン・ハワードの頭に髪が生えていることが見れるだけでも貴重だと思います。女優さんたちはキャンディ・クラークとシンディ・ウィリアムズ以外の女の子があまり可愛くなかったのが印象に残っています。